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jeudi, août 11, 2022

Ke Huy Quan sur le long et difficile voyage de « Indiana Jones » à « Tout partout, tout à la fois »

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Quand j’ai décidé de revenir à mes racines dans le métier d’acteur, mon nom a été la toute première chose à propos de laquelle j’étais positif. Je pensais que si je travaillais assez dur et que je faisais suffisamment connaître mon nom, un jour les gens apprendraient à le prononcer. Pour moi, cela complète vraiment le puzzle.

Vous avez dit que la première fois que vous avez lu le script de Tout partout, vous avez eu l’impression que le rôle était écrit pour vous. En même temps, vous avez aussi dit que si ce rôle vous avait été présenté il y a 10 ou 15 ans, vous n’auriez pas été prêt pour cela. En quoi êtes-vous différent aujourd’hui de la personne que vous étiez à l’époque ?

J’espère que je suis un peu plus sage maintenant. J’en suis venu à apprécier tous les points bas, et maintenant j’espère pouvoir profiter de certains des hauts, car vous ne pouvez pas vraiment savoir à quoi ressemble le sucré à moins de connaître l’aigre. Au fil des années, j’ai appris à regarder les choses sous différents angles, et je n’aurais jamais pu jouer Waymond si je n’avais pas cru en son empathie, en son optimisme, en sa gentillesse, en sa véritable conviction que nous devons traiter les gens avec respect. J’ai réalisé que la famille est vraiment importante, que l’amitié est vraiment importante, et je ne l’échangerais pour rien d’autre. Parce que c’est ce qui rend la vie belle : avoir quelqu’un avec qui la partager.

Avez-vous alors l’impression que ce film est un cadeau qui vous a été offert au bon moment?

Absolument. Si vous m’aviez dit il y a quelques années que « Ke, tu vas faire ce film avec ce casting fou de talent », j’aurais dit « Tu es fou ». Certainement pas. Mais tout devait se passer dans l’ordre où cela s’est passé pour que ce moment précis se produise.

Notre film traite de multivers, et quand les choses ne se passent pas comme prévu, il est humain d’être tenté par l’idée de tous les « Et si ? » Mais notre film répond parfaitement à l’idée que l’herbe n’est pas toujours plus verte de l’autre côté. J’aime tous les hauts et les bas. J’aime les sommets et les vallées, car c’est ce qui fait un beau paysage.

J’avais besoin de travailler avec Wong Kar-Wai pendant toutes ces années, de regarder Tony Leung derrière la caméra, de rendre hommage à ces gars dans ce film. J’avais besoin de travailler avec Corey Yuen, qui m’a appris à chorégraphier et tourner des scènes d’action afin de faire les séquences de combat dans ce film. Honnêtement, je ne changerais rien, parce que l’univers actuel semble plutôt bien.

Vous avez travaillé avec des réalisateurs révolutionnaires au fil des ans : Spielberg, Wong Kar-Wai et maintenant Daniels. Quelles sont les plus grandes leçons que vous avez apprises de chacun ?

Au cours de toutes ces années où j’ai travaillé avec Wong Kar-Wai, j’ai très bien appris un mot : persévérance. Comme vous le savez, il fait un film sur une période de cinq ans. Chaque année, on manquait l’échéance à Cannes. Chaque année, juste avant la date limite, tout le monde disait : « Oh mon Dieu, nous devons nous dépêcher ! » Et puis nous manquions cette échéance. Et nous manquions la prochaine échéance, les trois prochaines échéances. Trois ans plus tard, nous tournons toujours le même film. Et pourtant, tout le temps où nous étions si calmes, nous étions si calmes, et il a gardé sa vision, et il n’a jamais abandonné. Je me souviens d’avoir été sur un plateau où il affinait un plan pendant des heures. Nous y étions pendant cinq, six, sept heures juste pour affiner ce seul plan de travelling. Il n’a pas Je n’ai pas tourné une seule image tant que cette photo n’était pas prête. Et à la fin de cette journée, quand il a commencé à tourner la caméra, c’était la photo la plus époustouflante et la plus époustouflante que j’aie jamais vue.

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