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lundi, mai 16, 2022

Comment « After Yang » d’A24 dépeint la culture asiatique futuriste du film à travers la mode

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After Yang est un film de science-fiction futuriste dans lequel il n’y a pas de cascades, de voyages dans l’espace ou de spandex. En fait, il manque tellement de signifiants de science-fiction conventionnels que vous ne remarquerez peut-être pas immédiatement qu’il se déroule dans le futur – et c’est exactement ce que le créateur de costumes Arjun Bhasin et le scénariste / réalisateur Kogonada avaient prévu.

En élaborant la vision du futur du film A24 (dont l’année et le lieu ne sont pas précisés), l’objectif n’était pas tant l’invention d’une nouvelle frontière, mais la spéculation pleine d’espoir d’un « retour », comme le relaie Bhasin lors d’un appel Zoom. « L’intention était de créer un monde moderne qui semblait emprunté aux traditions anciennes. » La conception des costumes de Bhasin, qui fait largement référence à la mode asiatique dans son mélange de plats de créateurs modernes et de vêtements culturels traditionnels, est au cœur de la vision d’After Yang d’une civilisation mondialisée à la fois respectueuse du passé et séparée de celui-ci, saisissant ses bords effilochés.

Adapté de la nouvelle d’Alexander Weinstein « Saying Goodbye to Yang », le film suit Jake (Colin Farrell) et sa femme Kyra (Jodie Turner-Smith) alors qu’ils élèvent leur fille adoptive chinoise Mika (Malea Emma Tjandrawidjaja) avec l’aide de Yang ( Justin H. Min), un androïde « technosapien » artificiellement intelligent conçu pour enseigner à Mika son héritage. Après que Yang ait succombé à une panne mécanique, la mission de Jake de le faire réparer cède la place à une nouvelle compréhension du monde intérieur de Yang, ce qui s’avère révélateur pour toute la famille. Après Columbus, premier long métrage de Kogonada en 2017, After Yang est une méditation sur la mémoire, l’aliénation et l’identité culturelle.

Au lieu d’une esthétique de science-fiction stéréotypée et minimaliste – palettes monochromes, tissus moulants, textures impénétrables – la conception des costumes de Bhasin privilégie des silhouettes aériennes et superposées de coton et de lin dans des tons terreux de curcuma, d’indigo et de brique. « Nous étions tous excités à l’idée de faire de la science-fiction, mais pas vraiment de la manière dont on l’a vu auparavant, où tout est brillant, métallique et moderne », a déclaré Bhasin. « Nous voulions qu’il soit tactile, chaleureux, convivial et invitant. » La conception de la production costumée et biophilique – des intérieurs aérés avec une verdure abondante, même à l’intérieur des voitures – était basée sur les paramètres Kogonada and co. établi très tôt pour leur société futuriste. La première était que l’humanité avait atteint une relation de réconciliation avec la nature après avoir été « humiliée » par une catastrophe environnementale. « La deuxième chose était cette idée de mondialisation », dit Bhasin. « Que le monde n’était pas des pays, [but] un monde ouvert où tout coulait dans tout le reste.

Justin H. Min et Haley Lu Richardson dans After Yang. Avec l’aimable autorisation de Linda Kallerus via A24/Everett Collection

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